實至名歸
5月22日蔡英文總統在總統府頒授資深小提琴家李淑德「二等景星勳章」，表彰其致力帶動台灣弦樂教育全面提升的努力與貢獻。
總統府表示，「2017總統府音樂會」5月28日將於屏東演藝廳舉行，音樂會以「最南方，思想起」為名，全長80分鐘，包括「李淑德禮讚」、「星耀國境之南」及「原鄉天籟」三個段落；其中第一個段落「李淑德禮讚」即為轉達對出身屏東的臺灣小提琴教母李淑德的禮敬之意。（註1）
總統府音樂會的安排設計，顯示了新政府的新思維與創意，符合史實與現況，令人擊節讚賞！
盲目歌功頌德，扭曲史實
臺灣有歌功頌德，瞎掰吹捧，進而造神的劣質文化。功成名就後的李淑德，更是一路受到文人、媒體的青睞，獨尊於弦樂教育領域。
這些生花妙筆，目不暇給的報導、論述文，得體得當者稀，誤導、扭曲造成史實失真者，觸目皆是，令人驚心厭惡！
在執筆評論導正這些荒誕不經的謬文之前，先敍述李淑德學成歸國首次接受訪問的經過。
李淑德碩士學位畢業演奏會節目單。
李淑德學成歸國台北首演音樂會節目單。
話說從頭
1964年筆者服預備軍官役，部隊駐紮在高雄縣林園鄉林家村的民家。11月初的一個例假日，照例就近前往屏東市家兄居家渡假。
「淑德回來臺灣己經三個多月了，都待在屏東，沒有人知道。她又想要開演奏會，你就幫她宣傳一下吧！」
家嫂郭淑真（1932-1988）是戰後1950-60年代樂壇上頗為活躍的鋼琴家，與家兄結婚後定居屏東，除了經常與鄭有忠及其「有忠管弦樂團」（註2)同臺共演之外，其個人的鋼琴獨奏音樂會曰漸減少，轉而從事教學，為培育屏東地區音樂人才而努力。此外，還先後創立了「欣韻合唱團」與曾經連續奪得五屆「鐸聲獎」的「屏東教師合唱團」。她是昔日臺灣第一位具前瞻思維，對音樂、美術、文學、電影等文化藝術熱愛，全力支持，無私奉獻付出，貢獻至鉅的已故企業家、宗教家郭頂順先生的長女。郭家企業多元，且遍及全臺各地；屏東汽車客運公司即其龐大交通事業之一支。郭家與屏東望族李氏家族是世交。
在郭淑真安排下，筆者與李淑德會面，在李家晤談了一下午。利用部隊在鄉下構築碉堡之類防禦工事，屯營民宅之便，花了二個晚上寫了一篇<小提琴家李淑德訪問記>寄給當時臺灣唯一的音樂雜誌《功學月刋》，刊登於翌年元月30日出版的第60期（註3）。這是李淑德學成歸國後的第一篇最完整詳細的報導文。就以此文為其文宣之基本，隨著日後李淑德音樂事業的進展而添補擴大篇幅。
趕在歸國初次公演(debut)之前，筆者又把此文改寫成新聞稿，附上在屏東街上照像館拍攝的挾琴演奏姿態照片，寄給熟識的記者，刊登在各大報上，李淑德立時名聞遐邇。
終戰後到1960年代，臺灣尙處接受「美援」的貧窮弱國境地，經濟力的薄弱，使音樂藝術無力成長。當時關愛音樂人士，眼見音樂園地之荒蕪，無不興起「音樂沙漠」之嘆。在那貧窮荒涼的時代，能夠出國留學深造，獲得世界名校碩士學位，是相當令人欣羨，覺得高不可攀，打從心底敬服。頂著臺灣第一位（也是當時唯一）小提琴碩士的光環，李淑德得以辛勞四處遊走教學，得臺灣各地小提琴菁莪俊秀而教之，不亦樂乎！
李淑德門下俊傑輩出，皆叱吒樂壇成為中堅。對青少年管弦樂團或室內樂合奏的指導，亦成效卓著。有逾莫逆情誼的己故許常惠教授，推崇譽為「臺灣小提琴教母」。
功在提琴教育
這位當時臺灣唯一的世界名校小提琴碩士，名噪一時，返國初期，無論是在故鄉屏東，或是在臺北、臺中、臺南、高雄，所擧行的小提琴演奏會，皆有極佳票房。但在演奏琴藝上，並沒有名實相符的佳績；台北市的初演，一曲愛樂大衆耳熟能詳，演奏難度不算很高的小品曲，蒙蒂（V. Monti)的《柴達舞曲》（Csardas)還出現跳弓樂句，手指與運弓不吻合的狀況。
翌（1966）年6月27日晚間，在台中市立家政職業學校大禮堂（昔日台中市最佳演出場地）擧行的「台中市音樂協會作曲研究班」（教學地點與經費，全部由郭頂順贊助）第一次作品發表會，壓軸樂曲是指導老師許常惠的作品：《前奏曲》（三樂章無伴奏小提琴獨奏曲），由享譽崇隆的李淑德教授演奏。筆者雖非該作曲研究班成員，但因許教授的盛情邀請，也有作品參加演岀，而得以在後臺陪伴許教授。隨著《前奏曲》演奏的進行，只見許常惠教授雙眉逐漸緊皺。曲終立即快步迎向返回後台的李淑德：「妳喝了酒嗎？」「沒有呀！」。
台中市音樂協會作曲研究班第一次作品發表會節目單。
後來《前奏曲》首次錄製唱片（老式33轉LP黑膠唱片）時，演奏者改由留學德國的後進小提琴家陳秋盛擔任。
這說明了李淑德教授對台灣的樂教重大貢獻，在於小提琴教學而非演奏；她提升了台灣小提琴演奏的水準。
荒誕瞎捧，扭曲史實
台灣音樂界，很難得看到能依據第一手原始資料佐證，嚴謹撰寫的音樂家之介紹、評論文章。歌功頌德，胡亂吹捧，扭曲史實，造成音樂史蒙塵失真的荒誕謬文，觸目驚心彼彼皆是！茲擧有關李淑德，昧於史實而嚴重誤導音樂學子的惡例數則，並予校正之。
<謬思客>古典樂刋2010年五月號特別企劃「傾聽國境之南:
古典音樂在南台灣」是近年來台灣音樂刋物罕得一見饒富新意的美好企劃。
該刋宣稱「由國立台南藝術大學應用音樂學系，耗費一年的時間策劃。」「讓我們暫時忘掉台北⋯⋯由南方人作主，帶大家發現南方，經歷南方，向南方學習。」「南方的年輕人來寫南方的古典音樂，串連起南方觀點。」「⋯⋯尋遍地方史料，問遍他們所有能問到的音樂長輩，並翻遍<台灣音樂百科辭書>近一千五百筆辭條，找尋任何可能跟南方有關的記載⋯⋯」如此浩大編採計劃、精心敬業工作的完成，其成果應該是極其豐碩令人欣喜的。
然而從這個企劃案專題開始，一路閲讀下來，越讀心情越沈重，因為乖舛偏離史實，荒謬錯失之處越來越多，幾至令人不忍卒讀！痛心純潔學生遭到某些治學不嚴謹或別有用心的所謂「音樂長輩」之嚴重誤導。僅就相關李淑德教授部分提出導正。（其他容後另文釐正）。
42期五月號特別企劃「台南概論」有如下謬論：
⋯⋯知名小提琴音樂之母李淑德，有鑒於中南部師資缺乏，親自來到中南部為音樂學子授課，並在台南成立了「3B兒童管弦樂團」，提供了樂團學習的機會。⋯⋯
為了歌頌李淑德，短短的數句論述文，就出現了多項嚴重的錯誤:
李斯特常被尊稱為「鋼琴之王」，帕格尼尼是「小提琴之王」。但閱遍相關的中外音樂名著，找不到有「鋼琴音樂之王」或「小提琴音樂之王（之父、之母）」這麼偉大的音樂家！李淑德教授何德何能被尊為「小提琴音樂之母」？許常惠教授也僅只是尊稱她為「小提琴教母」而己。
檢視台灣音樂史可知，台南一向有「台灣弦樂故鄉」之稱，是全台絃樂人才最盛，名家、名師最多的城市；創立「善友管絃樂團」（臺灣最古老樂團之一)的林森池、蘇銀河、鄭昭明，以及洪啟忠、蔡誠絃、劉清祥⋯⋯培養出許多活躍於台灣樂壇的名家，如早期的黃景鐘（國立臺灣交響樂團創團團員、樂團首席長達20多年；陳秋盛、何信誼和筆者的授業恩師）、黃清溪（高雄巿交響樂團創始催生者）、林永和⋯。近期的蘇正途、蘇顯達⋯。怎會讓李淑德有鑑於「師資缺乏」，「親自來為音樂學子授課」？
「3B兒童管弦樂團」其實就是「善友管弦樂團」的子團，成立於1961年。李淑德在1964年才獲得新英格蘭音樂院的碩士學位返國。在此之前，「3B」早己與台北的「榮星兒童合唱團」南北揮映，並列為台灣二大兒童樂團，怎麼可能由李淑德「⋯並在台南成立了"3B"兒童管弦樂團，提供了樂團學習的機會。」？
李淑德參與「3B兒童管弦樂團」訓練工作的時間不久，在《提琴有夢——李淑德65回顧》一書中有這樣的記載：「與3B兒童管弦樂團的合作，並不很長，也不愉快⋯⋯據知係與團長高聰明有很多的齟齬，個性強烈的她，自然是轉移陣地⋯⋯」。
功在樂團組訓，非創辦人
台中兒童管弦樂團、中華青少年管弦樂團⋯許多樂團，謬斯客古典樂刊企劃案皆列為李淑德所創立，是有違史實的溢美之詞。實則大多由父執長輩郭頂順，為扶持李淑德實現其組訓樂團的理想所創辦的。李淑德功在組訓，而非創辦人。
註解
註 1 ：摘引自5月23日自由時報記者鍾麗華台北報導。
註 2 ：詳閱民報｛臺灣樂壇歷史廻廊｝專欄：
「臺灣音樂文化推動先驅 ——鄭有忠」（2016年12月26日）
「催生台北市交響樂團/臺灣音樂拓荒播種者——李志傳」（2016年11月27日）
註 3 ：此首篇專訪報導文編輯於屏東縣文化局1995年出版「提琴有夢——李淑德65回顧」p.90-93