電影配額制不只是電影配額制。
所謂電影配額制（映演比率），即每一電影院在每一年可利用的放映時間中，必須有一定的比例時間放映國產電影片。
然而電影配額制還是一積極行動的過程。以韓國與法國為例，為了保障本國影視產業，政府、電視與電影產業、從業人員與公民社會共同努力的過程。法國政府也曾在烏拉圭回合談判據理力爭，將電影電視產業列入文化例外的範疇加以保護。法國的國片配額制系統，依賴法國電視公司對製作電影的投資，並且讓法國電影產業每年可以生產200部以上電影。例如：電視公司Canal Plus必須投資12%電視訂閱費和廣告收入在電影製作上，他們曾投資了3.2百萬歐元在大藝術家(The Artist, 2011)，這部獲得奧斯卡獎的電影。
這種明確法律規定外國電影和(法)國片製作投資金額與放映比例的制度，多數法國電視台必須投入本土電影製作，電視台播出的內容也必須至少有40%法國本土製作，並且包括一定比例的的新銳導演作品。電視圈與電影圈流通投資、製作與放映的制度，讓法國影視產業生生不息 (Carnegy. Financial Times, 2013)。 讓電視、電影產業同時投入國片製作的好處，將不只讓國片生生不息，更有機會改善目前台灣電視圈的節目品味單調且媚俗的問題。
韓國則在1960年代開始推行電影配額制，限制外國電影進口不得超過本國電影三分之一，電影院每年至少放映本土電影90天，初期效果不佳。但1980年代修法後，改成韓國電影院每年、每廳必須上映146天國產片，電視台也要播放一定比例的國產電影。
電影配額制成為活絡韓國電影製片業的立足點，並以對抗好萊塢的壟斷之實。為了抵制韓國加入WTO後電影產業可能受到好萊塢的衝擊，韓國電影人曾於1998年、2000年、2006年都有大規模的抗議行動。結合韓國民間社會、電影製片業者的力量大規模抵抗好萊塢壟斷的成果，在1990年代末逐漸展現，韓國國片當時已占幾乎50%的市場。
也因為電影配額制，保護了韓國國片發展，更吸引大規模投資。
從歷史角度來理解，韓國與台灣在1980年代末期，都強烈受到全球新自由主義的影響，電影的進出口貿易政策也在其中受到壓迫。但是韓國電影工作者與民間公民社會的強力支持，讓配額制於90年代中期產生效果，因此到90年代末廢除相關法規並修改電影振興法之後，才真正對電影業有了正面助益。
了解韓國與法國對於本國電影製作產業保護的推動的制度後，我們可以理解銀幕配額制是一條振興台灣國片製作的重要政策。專研電影產業政策多年的政大教授馮建三更指出，韓國在沒有穩定生產一定品質數量的國片以前，映演業（戲院）由於無法長期預期從國片取利，就會屈從於外片發行商的搭售等行為。所謂的「搭售」？這是好萊塢的慣常作法，至於如果減少或停止銀幕配額比例，效果將如同廢止。同時公民社會與電影從業人員對於國片製作與發展的支持，則是監督政府的重要推動力。
文化做為社會共感的根基，電影無疑是一種最直接且感染力最大的一種娛樂方式。台灣國片仍在各種先天條件不良下努力求生。《海角七號》上映創下上億票房，深受觀眾喜愛，代表我們仍期待台灣可以拍出優質的國片，述說各種類型的本土題材與台灣的故事，而目前台灣國片產製遇到最大的困難來自產業環境的限制，而這個限制需要文化部開創一個新的空間讓國片製作能持續發展，並且成為代表各種台灣文化共感的時代氛圍，延續台灣文化主體性。
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